Fiasco final
Plateau luisant tel un cristal noir, fond de scène barré par les rampes de projecteurs mobiles, passerelles amovibles déposées sur l’eau ,vapeurs de brume enveloppant les acteurs, lourd rideau de velours encre descendant des cintres pour le Palais du Duc, lumières de ténèbres et de feu balayant la scène, un chanteur rock et sa guitare électrique ponctuant le drame.
En tout point différente de la création récente de la Comédie Française, la dramaturgie de David Bobée, dans sa sombre beauté, sa modernité et son dépouillement , séduit, convainc, envoute pendant le deux premiers actes de cette « Lucrèce » tant attendue.
Grotesque, risible, outrancier, et désastreux, le troisième acte nous transporte soudain à la fête chez Michou…
Gentilshommes affublés de robes pitoyables, Princesse Negroni ressemblant à une prostituée, acrobates exécutant de pauvres cabrioles, musique assourdissante, plongeons et aspersions en tous genres, coups de révolver répétés, transforment le dénouement en péripétie comique, la tragédie en scène de cirque.
Hypothéquée par une distribution médiocre dans l’ensemble, certains acteurs inaudibles, la Lucrèce de Béatrice Dalle, malgré sa corpulence et ses formes plantureuses, ne possède pas la dimension du rôle. Elle n’a ni la présence, ni la force tragique requises par ce personnage fascinant, terrible, redoutable, mère secrètement aimante cependant.
Seuls à se distinguer :
Jérôme Bidaux froid et cynique Gubetta, parfaite âme damnée de Lucrèce, complaisant dans le crime, incrédule face à la mansuétude
Thierry Mettetal , glaçant, incarne avec une grandeur toute aristocratique Don Alfonso d’Este, époux épris, machiavélique dans sa vengeance.
Quittant une salle depuis des mois complète, le privilège devenu traquenard, le désenchantement succédant à l’enthousiasme, Lucrèce gâchée par le Barnum Bobée.
En tout point différente de la création récente de la Comédie Française, la dramaturgie de David Bobée, dans sa sombre beauté, sa modernité et son dépouillement , séduit, convainc, envoute pendant le deux premiers actes de cette « Lucrèce » tant attendue.
Grotesque, risible, outrancier, et désastreux, le troisième acte nous transporte soudain à la fête chez Michou…
Gentilshommes affublés de robes pitoyables, Princesse Negroni ressemblant à une prostituée, acrobates exécutant de pauvres cabrioles, musique assourdissante, plongeons et aspersions en tous genres, coups de révolver répétés, transforment le dénouement en péripétie comique, la tragédie en scène de cirque.
Hypothéquée par une distribution médiocre dans l’ensemble, certains acteurs inaudibles, la Lucrèce de Béatrice Dalle, malgré sa corpulence et ses formes plantureuses, ne possède pas la dimension du rôle. Elle n’a ni la présence, ni la force tragique requises par ce personnage fascinant, terrible, redoutable, mère secrètement aimante cependant.
Seuls à se distinguer :
Jérôme Bidaux froid et cynique Gubetta, parfaite âme damnée de Lucrèce, complaisant dans le crime, incrédule face à la mansuétude
Thierry Mettetal , glaçant, incarne avec une grandeur toute aristocratique Don Alfonso d’Este, époux épris, machiavélique dans sa vengeance.
Quittant une salle depuis des mois complète, le privilège devenu traquenard, le désenchantement succédant à l’enthousiasme, Lucrèce gâchée par le Barnum Bobée.
