Troublantes Transparences.
Intitulé: «Transparences» ce nouveau thème aborde une des facettes les plus «séduisantes» de l’immense talent du couturier.
Résolument moderne, son détournement des vêtements masculins, caban, pantalon, smoking, a très tôt contribué à affirmer l’émancipation de la femme.
Limiter le talent d’Yves Saint Laurent à ce seul exercice serait pour le moins inexact.
La nouvelle exposition en donne une des plus belles illustrations.
«Transparences»
Affirmation de l’audace avec, entre toutes et particulièrement représentative, la photo du couturier posant nu pour son parfum Pour Homme en 1971.
Dès 1968 elle s’adresse aux femmes avec cette autre photo emblématique de Giancarlo Botti: Zizi Jeanmaire face à Marcel Marceau dans une ample robe longue de mousseline noire transparente, hanches et bassin juste dissimulés par une «couronne» de plumes d’autruche.
Résolument moderne, son détournement des vêtements masculins, caban, pantalon, smoking, a très tôt contribué à affirmer l’émancipation de la femme.
Limiter le talent d’Yves Saint Laurent à ce seul exercice serait pour le moins inexact.
La nouvelle exposition en donne une des plus belles illustrations.
«Transparences»
Affirmation de l’audace avec, entre toutes et particulièrement représentative, la photo du couturier posant nu pour son parfum Pour Homme en 1971.
Dès 1968 elle s’adresse aux femmes avec cette autre photo emblématique de Giancarlo Botti: Zizi Jeanmaire face à Marcel Marceau dans une ample robe longue de mousseline noire transparente, hanches et bassin juste dissimulés par une «couronne» de plumes d’autruche.
 | Un modèle haute couture qui séduira aussi Marisa Berenson et sera maintes fois publié dans la presse. Accrochée à la suite, Jean Shrimpton, mannequin vedette de ces années, arbore crânement torse entièrement dénudé,veste enlevée et posée sur le bras, une blouse emmanchures américaines cravatée dans une chicissime mousseline à pois. |
| Salle suivante, on retrouve l’emblématique robe de l’hiver 1970. qui défraya la chronique avec ce décolleté dans le dos en forme de violon ( hommage à Ingres) échancré jusqu’à dévoiler la naissance des fesses sous la transparence d’une arachnéenne dentelle de chantilly. |  |
 Comme un clin d’œil non dénué d’humour, un ensemble court pose sur chaque sein un cœur pailleté dans les tons rose sur un corsage translucide, et proclame: «Je suis belle» sur la jupe en caractères cursifs de paillettes rose tendre. | Le ton est donné. Dans les vitrines au début du parcours, réalisés en dentelle, tulle, soie une série d’accessoires: masques, gants longs et courts, chapeau agissent comme une introduction au rêve.  |
 | Audace encore associée au smoking, soudain «sulfureux» grâce à une blouse à lavallière de satin exécutée en cigaline noire entièrement transparente , ou à un délicieux soutien-gorge de dentelle, non doublée, insolemment glissé sous la veste. |
| Impertinente jusqu’à la provocation, une petite robe noire courte s’incruste de dentelle découpée en arrondi inversé sur le devant jusqu’à frôler la poitrine, en bas jusqu’à...l’entre jambe. |  |
 | Lui répond cette autre avec ces empiècements de chenille noire zigzagante dessinant en transparence dans le dos un cœur posé au-dessus des fesses à peine couvertes. |
| Pour les encadrer, de somptueuses robes longues. Un sobre fourreau de dentelle décolleté bateau, légèrement transparent se termine en une luxuriante quille- corolle de tulle rose, une autre présente un incroyable travail de panneaux en dentelle juste fendus sur le devant retenus, comme les larges manches bouffantes, par simple un ruban noué |  |
 | Et, multicolore cette fois, une robe gitane à large jupe, entièrement brodées de fleurs aux tons vifs de Lesage laisse transparent le corsage. Après les tulles, les dentelles, le satin, les broderies, place au flou. A l’étage, suspendue au dessus d’un sol en miroir, «créant un bal métaphorique» une série de robes courtes et longues, unies ou colorées, révèle l’infinie douceur de la fluidité, toute la complexité des drapés que permettent les vaporeuses mousselines de soie. D’une grande pureté, jouant de subtils jeux de couleurs, féminines à l’extrême, ces modèles révèlent encore l’ admirable savoir faire des ateliers. |
| Un long manteau vieil or transparent se pose sur une robe écrue sans manches, décolleté drapé sur la poitrine, ceinture haute drapée sur jupe ample. Un autre modèle d’un bleu mauvé recouvre d’un voile évanescent la robe opaque du même ton. |  |
 | Un autre modèle d’un bleu mauvé recouvre d’un voile évanescent la robe opaque du même ton. |
| Aubergine profond, un autre robe longue couture croise souplement le corsage en décolleté bénitier aux plis souples, retenus par une ceinture nouée et jupe animée de fronces légers. |  |
 | Bleu dur, cet autre modèle joue du contraste entre larges manches translucides resserrées aux poignets au corsage échancré en V jusqu’à la taille, ceinturant la jupe souple complètement opaques. Amusant ce prototype court, une robe asymétrique ébouriffe au vent sa kyrielle de petits mouchoirs coupés dans une mousseline imprimée de taches multicolores. |
| En écho à ces modèles aériens, faits pour virevolter au gré des mouvements, la projection de la danse légendaire de Loïs Fuller, bras mouvant, déployés tels les ailes d’un papillon. Elle vient souligner cette légèreté inimitable, cette souplesse exceptionnelle du «flou» si parfaitement maîtrisée par le couturier tout au long de ses collections. |  |
 | Autre thème marquant de ses créations, la référence à Goya. Elle se retrouve dans le modèle sublime exposé dans le studio et plus particulièrement encore avec l’inoubliable, somptueuse, robe de mariée créée en 1980. Dramatique et spectaculaire, son coloris tabac foncé convoque toute la sévérité du monde hispanique. |
| La broche cœur, porte-bonheur d’Yves Saint Laurent piquée sur le corsage, un voile de tulle noir voile noir, un bouquet de roses sang complètent cette allégorie puissante, en tout point surprenante. |  |
 | Alignée en «cortège» une autre mariée, immaculée, la précède de ses époustouflantes cascades de volants plissés disposés sur les manches, autour de la taille, et sur la jupe. Un souffle immaculé dépourvu de la moindre lourdeur. |
Rouge vif, une troisième robe de mariée, entièrement travaillée tulle clôture le parcours.
Le point d’orgue de cette exposition, magistrale conjugaison de classicisme et de l’avant garde.
A l’opposé de la vulgarité, chez Saint Laurent transgression, non conformisme, érotisme jamais ne trahissent la parfaite élégance.
Rouge vif, une troisième robe de mariée, entièrement travaillée tulle clôture le parcours.
Le point d’orgue de cette exposition, magistrale conjugaison de classicisme et de l’avant garde.
A l’opposé de la vulgarité, chez Saint Laurent transgression, non conformisme, érotisme jamais ne trahissent la parfaite élégance.
| Formidable démonstration. |  |
Flux RSS
