Azzedine Alaïa et Christian Dior, deux maîtres de la Haute Couture, à la Fondation Alaïa jusqu’au 24 mai.

Nouveau moment de grâce rue de la Verrerie.

Lulu n’a jamais caché son admiration inconditionnelle pour Alaïa régulièrement célébré dans ses chroniques depuis 2014 à l’occasion de sa rétrospective au Musée Galliera.
Ce même Musée, en 2023, nous révélait le grand collectionneur, généreux, attentif, respectueux de ses prédécesseurs et contemporains.

Passé à la Fondation, le brillant Olivier Saillard y organise régulièrement des expositions.
Aucune n’a déçu Lulu, cette dernière l’a enchantée.
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Duo de feu en ouverture du parcours avec deux robes rouges Satan.

De Dior boutique, celle à manches courtes, jupe large, ceinture à pans frangés, date de 1957, celle d’Alaïa, de 1958, marque les débuts du couturier avec sa griffe « manuscrite au stylo » .
L’évidence des similitudes de style s’impose.
Elle illustre la réelle fascination d’Alaïa pour Christian Dior depuis sa jeunesse en Tunisie.
A son arrivé à Paris, il fera un court passage dans les ateliers de l’avenue Montaigne.
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Douceur des beige rosés pour les modèles suivants : pour ce manteau du soir (de 1958) de satin duchesse, un long nœud ponctue le décolleté dans le dos.
Idée reprise et réinterprétée en 1965 par Alaïa sur cette robe longue de satin ivoire toute en fluidité : mutin, un petit  nœud fait office de fermeture à la longue fente du dos.
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Broderies. Époustouflantes chez Dior, perles rocaille et perles tubes sur organza ornent « Romance » ravissante robe à danser bustier,
Disposées en croisillon sur une mini robe à fines bretelles, terriblement sexy et provocante celle créée par Alaïa pour Tina Turner sera immortalisée sur la photo de Peter Lindbergh réunissant ce duo explosif.
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Chacun d’eux partagent une prédilection pour la faille et le satin noir.
Interprété par Dior avec une féminité délicieuse sur « Secret » robe de 1952, en 2008, chez Alaïa une évidente sensualité se déploie sur cette robe moulante, jupe entravée avec, devant, un savant effet de quille pour devenir traîne : superbe.
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Bouillonnés, plissés, godets, voilà encore sujets à émerveillements :
Chez Dior, le bouillonné drape élégamment le devant de jupe de « Zerline », robe de taffetas de soie,
​Jouant de l’effet de transparence, Alaïa le travaille sur les hanches dans un léger voile de velours.
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Alaïa décline admirablement les effets de plissés sur un ensemble robe et pèlerine en crêpe de laine de 2007 ou, de godets sur la jupe « patineuse » corsetée de cuir noir directement inspirée de la dernière silhouette fluide crée par Dior, en 1957 sur la robe « Venezuela ».
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Acquis en trois exemplaires, ce modèle traduit l’importance accordée au dernier style de son prédécesseur.

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Les plis plats,​

se superposent à l’horizontal sur la robe bustier d’Alaïa, sur la robe de Dior ils soulignent corsage et jupe en de savantes diagonales boutonnées de côté.
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Autres petits chefs d’œuvre de broderies virtuoses, celles de « Maxim’s » robe de Dior, 

ligne Y de 1956, entièrement rebrodée sur faille de soie de fils de métal et de paillettes en motifs de fleurs,

et, celles d’Alaïa, aux broderies « techniques », perforées au laser sur satin doublée de voile chair avec sa jupe froncée montée en cascade à l’effet non moins féminin.
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Dessus/ Dessous. Voici un des exemples les plus étonnants du « génie » de réinterprétation d’Alaïa.
​Les robes de Dior tenaient « toutes seules », c’est exact.

Leur secret : la conception et la réalisation de leurs « dessous » véritables architectures d’un raffinement absolu, non sans rappeler la passion du couturier pour le XVIIIe siècle.
Bustiers baleinés, jupons superposés associant tulle, pongée de soie, organza, tarlatane (dans les ourlets) en font de véritables pièces de Haute Couture.

Traités contre- pieds, côté à l’« endroit » Alaïa nous en donne sa version ultra féminine à jupe volantée présentée à côté.

Un souffle léger se dégage de ces deux modèles pour la belle saison. Si la subtilité de leurs coloris n’apparaissent pas sur les photos, l’organza de soie rose pâle pour le modèle Dior »Nuit de rêve » de la ligne « Muguet( 1954) avec son encolure bateau, corsage ajusté, ceinture gracieusement nouée, douce ampleur de la jupe, le modèle présente bien des similitudes avec celui d’Alaïa traité en taffetas de soie crème de 2008.
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Il en est de même pour ces imprimés dans de discrets « fondus » : paysagés hachurés pour « Lisbonne »,en twill bleu pâle, ligne Tulipe (1953) plis sur la poitrine, et plissé soleil émergeant des plis creux de la jupe, à motifs abstraits, en relief, sur pongé de soie noir chez Alaïa.

Irrésistibles frous-frous toujours flatteurs, parfois coquins,

parent d’un nuage de tulle point d’esprit agrémentée d’un nœud de velours noir le décolleté arrondi, et dépassent gracieusement de l’ourlet de « Sonatine », robe de velours de la dernière collection de Dior dans une nouvelle illustration des évocations du XVIIIe chères à Dior,

Chez Alaïa un simple ruban de broderie anglaise souligne le profond décolleté carré d’un ensemble de coton noir, ultra moulant, et sa jupe « trompette » travaillée en biais et « assemblée en spirales ». Véritable prouesse pour un modèle de « Prêt à porter » datant de 1992.
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Parure incontournable depuis des siècles, aujourd’hui mécanique, voici la Dentelle.
​Les trois modèles ici réunis composent un tableau des plus révélateur.

Signées Dior, gracieuses et virevoltantes, « Carmen » robe bustier tout en Chantilly sur tulle ivoire, et le modèle boutique en organza blanc, encadrent l’évidente modernité d’Alaïa dans ce modèle Haute Couture de 2016, en dentelle laquée sur fond de résille noir.
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Rouge et Noir ont toujours formé un duo de choc.
Sans conteste, le modèle d’Alaïa, avec sa jupe à volant, traité en velours floqué à décor de fleurs rouge et noir sur fond bleu, Haute Couture 2017, surpasse pour une fois celui de Dior « Tulipe »,de 1953 , plus convenu.
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S’ils apparaissent dans une déclinaison très différente chez chacun, les Volants n’en sont pas une constante avec l’Espagne andalouse pour référence.
Travaillés dans une maille viscose, moulante à souhait, d’un rouge profond, Prêt-à-porté 2013, « souvenir d’une soirée dans les jardins de l’Alhambra » elle côtoie « Andalouse », la bien nommée, Dior Haute Couture 1955, avec cette jupe à volants asymétriques, d’esprit « gitane ».
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Autre similitude, indémodables et de bon goût, les Pois.
Christian Dior les introduit dans sa première collection :
« Ils apportent charme, élégance, décontraction, et sont toujours à la mode »
Ils deviennent signe distinctif de la maison comme le précise la Galerie Dior.
Deux modèles simplissimes et non moins réussis en forment le premier exemple.

Côte à côte ce long fourreau en maille de laine noire à pois blanc, Alaïa 2013, et « Porto Rico », Dior Haute Couture 1954, au corsage baleiné, jupe ample affiche une silhouette à l’opposé.
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Sur cette pièce unique d’Alaïa, Haute Couture 2006, ils apparaissent en petits cercles blancs sur voile de coton, corsage entièrement froncé froufroutant d’un volant de dentelle écrue sur cette étonnante robe longue à traîne. Elle serait inspiré par un costume de bergère créé par Dior pour le fameux bal Beistegui en 1951acquise par le couturier en 2005.

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Illustration de leur parfaite maîtrise du « Flou », chez Christian Dior, la mousseline de soie vert d’eau de « Maxim’s » ligne Aimant, 1956, décline un savant drapé sur jupe sous un corsage ajusté à bretelles doubles, noué sous sous la poitrine,
​Alaïa associe la viscose et la soie lamée vert céleste pour ce modèle de 1989, au corsage noué à la taille sous un profond décolleté dos nu et jupe virevoltante.

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Structuré à souhait, voici enfin évoqué, L’art du tailleur.
​Le modèler « Bar » de la première collection en 1947 apporta aussitôt à Dior une célébrité mondiale.

De son héritier direct « Mascotte » de 1950, veste croisée, larges revers, en crêpe de laine bleu marine, taille de guêpe, et basque dégage la même féminité affirmée sur celle d’Alaïa, plus courte, à grand col châle de 1986

​Femme-Fleur pour Dior,
Sensuelle et affirmée pour Alaïa,
Une seule certitude chez chacun d’eux :
Une femme-femme, toujours « sublimée et célébrée ».
Une femme « séductrice », reflet de son époque.


Réconfortant au vu de la mode d’aujourd’hui.


P.S. Les « aficionados » devront absolument poursuivre leur visite à la Galerie Dior pour découvrir l’autre importante exposition consacrée à ces couturiers.