Dure soirée.
Crédit Photos : © Juliette Parisot
Evocation des difficiles conditions de vie, et de survie, d’une troupe de théâtre en tournée dans de petites villes de province face à un public hermétique à l’exigence de leur répertoire, la pièce ne pouvait trouver plus bel écrin.
Le thème fait clairement allusion à la vie de troupe de La Roulotte, compagnie théâtrale fondée par l ‘auteur à ses débuts.
L’idée de la mise en scène du début séduit : le plateau des Bouffes sont les coulisses, sans confort, En fond de plateau, le rideau vient de se baisser.
Mal accueillie, à peine applaudie, la représentation a déçu les spectateurs.
Hors d’elle, la comédienne principale insulte la salle désertée. Abattue, la troupe entame critiques et récriminations alors que l’on fête les fiançailles organisées entre la fille des directeurs et le jeune premier supposés prendre le relais de leurs parents épuisés.
L’idée de la mise en scène du début séduit : le plateau des Bouffes sont les coulisses, sans confort, En fond de plateau, le rideau vient de se baisser.
Mal accueillie, à peine applaudie, la représentation a déçu les spectateurs.
Hors d’elle, la comédienne principale insulte la salle désertée. Abattue, la troupe entame critiques et récriminations alors que l’on fête les fiançailles organisées entre la fille des directeurs et le jeune premier supposés prendre le relais de leurs parents épuisés.
Crédit Photos : © Juliette Parisot
S’expriment à cette occasion toutes les rancœurs, frustrations, espoirs et déceptions.
Se succèdent les disputes au sujet de l’évolution du répertoire, du choix des villes, des problèmes financiers, ou des engagement politiques.
La démonstration, illustrée par deux heures de hurlements, gesticulations, successions démonstratives d’interprétations caricaturales sonne dramatiquement faux.
L’outrance des caractères, la transposition aux années quatre vingt d’une action située en « Prusse » avant la première guerre, les intermèdes musicaux, ou la représentation du « théâtre d’ombres » viennent renforcer l’impression d’un spectacle « plaqué ».
Se succèdent les disputes au sujet de l’évolution du répertoire, du choix des villes, des problèmes financiers, ou des engagement politiques.
La démonstration, illustrée par deux heures de hurlements, gesticulations, successions démonstratives d’interprétations caricaturales sonne dramatiquement faux.
L’outrance des caractères, la transposition aux années quatre vingt d’une action située en « Prusse » avant la première guerre, les intermèdes musicaux, ou la représentation du « théâtre d’ombres » viennent renforcer l’impression d’un spectacle « plaqué ».
Crédit Photos : © Juliette Parisot
Clément Hervieu-Léger, loin d’être toujours inspiré comme pour « Le petit maître corrigé » ( Lulu du 20 mai 2016) nous a aussi souvent déçus : « La Critique de l’école des Femmes » ( Lulu de du 24 octobre 2012) et encore dans « L’Eveil du Printemps ( Lulu du 3mai 2018).
Ce spectacle vient tristement compléter la liste précédente.
Le nouveau Secrétaire Général de la Comédie Française force ici la note au point d’égarer le spectateur atteint de perplexité sur la qualité du texte.
Jean-Luc Lagarce, dans son journal « Il ne m’est jamais rien arrivé », (Lulu de mars 2025) décrivait avec une autre authenticité ses années de La Compagnie de la Roulotte.
Jouée en présence de nombreux comédiens, Lulu ne sait quelle est leur avis.
Le sien est sans appel :
Une soirée d’accablement.
Ce spectacle vient tristement compléter la liste précédente.
Le nouveau Secrétaire Général de la Comédie Française force ici la note au point d’égarer le spectateur atteint de perplexité sur la qualité du texte.
Jean-Luc Lagarce, dans son journal « Il ne m’est jamais rien arrivé », (Lulu de mars 2025) décrivait avec une autre authenticité ses années de La Compagnie de la Roulotte.
Jouée en présence de nombreux comédiens, Lulu ne sait quelle est leur avis.
Le sien est sans appel :
Une soirée d’accablement.
