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Les Jumeaux Vénitiens de Carlo Goldoni adaptation et mise en scène de Jean-Louis Benoit, avec Maxime D’Aboville au Théâtre Hébertot.

22/9/2017

1 Commentaire

 
Dans un écrin.
​On ne présente plus Jean Haas. Qu’il mette son talent au service de Johnny Hallyday ou Carlo Goldoni,  ses scénographies  illustrent, sans faillir jamais, l’étendue de son talent, la maîtrise de son art.
Je le tiens pour un de nos plus grands décorateurs.
Sa scénographie des «  Jumeaux Vénitiens », un bijou.
Quelles jolies trouvailles pour l’intérieur de la maison de Rosaura avec ce panneau plat fermant le plateau où deux portes en bois sombre encadrent  un grand miroir surplombant une banquette  et laissent dégagées les entrées à cour et jardin.
Quelles idées ravissantes pour cette place de Vérone : Un espace central dégagé, un praticable en fond de plateau pour  y accéder, deux étroites façades  de maison pour l’encadrer : quelques marches conduisent à l’entrée de l’une, l’autre est de plain- pied, les deux s’ornent d’une petite fenêtre qui s’ouvre et permettront de jolis échanges verbaux entre les femmes.
Au sens de l’espace s’ajoute une perfection dans l’harmonie des couleurs que viennent compléter de merveilleux costumes dessinés par Fréderic Olivier.
Tout ici est élégance maitrisée, raffinement achevé.
 
Retrouvant Carlo Goldoni déjà monté à la Comédie Française : «  Les Rustres » où se distinguait l’inénarrable Christian Hecq, le metteur en scène Jean-Louis Benoit  connait son auteur.
Il sait lui imprimer le rythme qui lui convient, sans exagération, mais avec une alacrité que vient souligner  la musique.
Regrettons dans son travail  d’adaptation quelques facilités grossières : les jurons : «  Con » ou « salope » résonnent tels des fausses notes, cause de rires gras, dans cette partition fidèle dans son ensemble au parler d’alors.
 
Dans cette histoire de quiproquos,  d’imbroglios provoquée par la gémellité de deux frères qui s’ignorent,
Maxime d’Aboville assume le rôle du benêt et celui de l’homme d’honneur à qui l’on n’en conte pas.
Ici, de faux  airs de faux Philippe Avron  le rendent moins convaincant que dans son interprétation remarquable du  « Servant » au Poche.
D’honnêtes  comédiens  composent l’ensemble d’une distribution équilibrée. On pourrait imaginer des figures plus marquantes pour interpréter toute cette galerie de personnages hauts en couleurs,  truculents, vils, exubérants, rebelles.
La production n’en demeure pas moins délicieuse à voir,
Le texte charmant à écouter.
1 Commentaire
Maxime d'Aboville
23/9/2017 02:33:17 am

Merci pour votre critique. Je tenais simplement à vous préciser que le mot "salope" ne figure pas dans cette pièce (que je joue tous les soirs). Il y a effectivement, à un moment, l'utilisation du mot "con"... Mais Goldoni disait lui-même qu'il n'était pas un styliste et qu'il utilisait la langue populaire de tous les jours pour être immédiatement entendu. Et le théâtre italien de cette époque était très grossier. Goldoni est un auteur qui exige une traduction fidèle mais toujours réactualisée. Si vous prenez la traduction de la pléiade des années 60/70, le mot utilisé est "jobard"... qui était très actuel entre 1950 et 1975 mais aujourd'hui archi ringard (le mot est devenu, par "verlan", barjot...). Bien cordialement.

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